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    一次次的性和杀戮给到莫森的反馈是直接的、没有任何弯弯绕绕的快感。爽就是爽，不爽就是不爽，顺心就平静无事，不顺心就要暴躁发狂，追逐下一次快感。

    愈发趋近于动物的性情和思维使得莫森无法处理复杂化的事情，从这个思路顺下去，当田刚提到当年那件事的时候，莫森看似迷惑茫然，实则内心的炸药已经被点爆（他本人是否意识到这点还有待讨论），致使他与田刚双双撞碎玻璃摔出窗外之后，他疯了似的拽起田刚，一心只想把他杀死，然后结果自己的性命。

    在影片的大后期，莫森已经完全疯魔化，他去路边抢车，车主突然被陌生人持刀大吼，还怔愣着，他就因为没有得到及时的反馈而失去耐心，直接将人捅死丢开。在开车逃避警车追捕，听田刚提起当年自己是个善良温柔的人的时候，莫森更是狂躁地扭身用刀连续扎田刚的大腿。

    这样的表现，再次说明他不想面对曾经的自己。就像久居黑暗中的人会“见光死”一样，田刚越是回忆，莫森越是受刺激，因为他的心智无法承受自己当年与现在的惨烈对比。他的精神世界早已混乱无序，被校园霸凌的梦魇折磨着，被原始的快感充斥着，像乱糟糟缠成一团的钢丝线，本就难以解开，更因为锋利而无从下手。

    直至车祸将这团钢丝线撞碎，被层层包裹的那颗象征着爱与美好的内核时隔多年重见天日，莫森才终于以这样残酷的方式得到解脱。

    综上所述，不论莫森那时的“不记得”是真实的回应还是逃避的谎言，都有逻辑可循，有充分的论据去理解、论证。我想这也是贺导在《白昼之雨》里留给大家的思考空间。

    接下来，聊一聊这部影片吸引我的第二点：性。

    众所周知，这样的“敏感话题”在初高中也就是青春期发育的过程中，大多都会得到回避的处理。在这个讲究含蓄的文化环境里，孩子们正值情窦初开之际，却被潜移默化地教育着“性是羞耻的”，以至于他们一面因为激素等    为激素等生理原因控制不住地好奇、渴望，一面又因环境和习俗理念强行压抑，形成一种矛盾。

    莫森对性快感的渴求非常病态。高中时期何冶逼迫他站在红灯区对面对着妓女自渎，生理上的快感和心理/人格上遭受的侮辱一正一负居于两个极端，令他精神崩溃，这种不正常的“快感连带反应”也因此深深地烙印在莫森体内。

    这之后，莫森虐杀何冶，当他亲手将何冶掐死时，复仇带来的心理成就感被片面地划分成了快感，而这样的心理快感又激发了生理上的欲望，于是才有曹昊转头发现莫森对着何冶的尸体自慰的一幕。此时，两种不同的快感已经在莫森身上扭曲地重合，导致他彻底心理变态，沦陷于这种错误的快感中，一发不可收拾。

    前面已经说过，邱雪是莫森对校园时代的心理投射。当初何冶用性羞耻来侮辱莫森，莫森便被强行灌输了这种在性行为上侵犯他人以获取快感的方式，复仇成功后，他从受害者转为加害者，不论是对何冶的尸体自慰，还是想要强奸邱雪，甚至说出他不介意奸尸，都有一种泄愤似的报复在里面，病态而扭曲。

    我原以为《白昼之雨》中对性的描绘是做补充内容，在刻画莫森变态恐怖的人物形象外，顺带自然而合理地衔接到邱雪和田刚那边的剧情。然而在影片的末尾，一个足够惊艳的剧情设置将这方面的内容全然收拢，不算反转而是如洋葱般层层剥开，使人拍案叫绝。

    说到这，我有看到许多观众表示“结尾车祸来得太快”、“有强行煽情洗白的嫌疑”、“没看懂最后发生了什么”。确实，我得承认这里的确有故意遮掩之嫌，因为那位灵魂配角在画面中并未处于视觉中心，而是在稍微靠后、偏向背景板的位置，第一遍看电影时有些云里雾里是正常的。

    那么，首先按照时间线顺序叙述一遍发生了什么：

    原来当年何冶逼迫莫森站在红灯区对面当众自慰的时候，对面有一位身穿亮紫色紧身背心的妓女，她与其他或嫌恶或嬉笑的人不同，看向莫森的表情里含着心疼和同情。

    在莫森因高潮而脱力，几近赤裸地向后瘫倒在地后，正是这个妓女抱来了一件不知是不是嫖客留下的旧外套，将它盖在莫森的下半身，挡住了这个少年的耻处，也在他支离破碎的羞耻心和人格里，留下了一点来自陌生人的、微弱却极其重要的善意。
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