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    叶海亚他们还能说什么呢，也只能点头。

    “好的，斯蒂文”

    随后，他们一群人就继续向前走去，一边走一边说笑先聊着，非常放松。

    若不是周围有众多武装安保人员和警察、以及众多围观看热闹的人们和媒体记者，他们就跟那些来摩洛哥旅游的普通人一样。

    行进之间，街道上几乎每个人都注视着叶天他们，满眼好奇与羡慕。

    当然，也有一些年轻人在高声抗议，一个个慷慨激昂，义愤填膺的。

    但是，这些家伙更多是在表演，而不是在真正抗议。

    他们是表演给那些媒体记者看的，想借此机会博得一些关注，在社交媒体上好好出一把风头，仅此而已。

    跟随而来的那些媒体记者，还在见缝插针地高声提问，问题全部是围绕亚特兰蒂斯展开。

    叶天他们并没有给予任何回应，叶海亚等人也一样，好像充耳不闻般！

    前行没多远，叶天就看到了鲍伊那个家伙，正带着一名助手坐在街边的咖啡馆里喝咖啡！

    看到那个家伙的第一时间，叶天眼中就闪过一丝笑意。

    好在他戴着墨镜，并没有任何人发现这点微小的情绪变化。

    几分钟后，他们就已进入另外一家古董店。

    相比巴尔札尼的古董店，这家古董店的面积略大一点，店里的东西也更多一点。

    跟之前一样，在进入这家古董店前，叶天第一时间将古董店内外彻底透视了一遍。

    确定安全之后，这才带领大家进入其中。

    这家古董店的老板，照例做了一番自我介绍，跟大家认识一番。

    跟叶天握手时，这位古董店老板也跟巴尔札尼一样，忐忑不安，满眼担忧，唯恐被叶天洗劫。

    但是，他似乎没有巴尔札尼那么走运。

    进入这家古董店仅仅五分钟左右，叶天就在一幅油画前停住了脚步，饶有兴致地欣赏起来。

    这是一幅立体主义画作，尺幅不大，宽大约五十厘米，高大约七十厘米左右。

    画中是一片荒野，一名柏柏尔人老者正牵着一头毛驴，在荒野中独自跋涉，显得非常孤独，背影萧瑟！

    在这幅油画中，那位柏柏尔人老人和毛驴、以及远处的房子和树木等等，都被画家简化成了几何图形，只能看出大致轮廓。

    而且画家以一种独特的手法，压缩了画面的空间深度，使画中的房子看起来好似压偏了的纸盒，而介于平面与立体的效果之间。

    画中的人物和景物，排列顺序也并非前后叠加，而是自上而下地推展。

    这样就使一些物象一直达到画面的顶端。

    画中的所有景物，无论是最深远的还是前景，都以同样的清晰度展现于画面之上。

    看着这幅立体主义油画，叶天眼中不禁闪过一片惊喜之色，却稍纵即逝，并没有人发现。

    就在他欣赏这幅立体主义油画的同时，其他人也都看向这幅画作，每个人都满眼好奇，试图发现点什么。

    这家古董店的老板，也在认真打量这幅立体主义油画。

    可惜的是，他并没有任何新的发现，所看到的东西跟以前没有任何区别。

    站在这副立体主义油画前欣赏了片刻，叶天才故作好奇地问道：

    “法伊兹先生，能介绍一下这幅立体主义油画吗？据我所知，摩洛哥好像没有出现过杰出的立体主义油画画家！

    但这幅立体主义油画表现的，却是摩洛哥风景，画中的人物是柏柏尔人，这让我感到有些诧异，很想了解一下”

    听到这话，那位名叫法伊兹的古董店老板，再次仔细打量了一下这幅立体主义油画。

    结果跟之前一样，他依旧没什么新的发现。

    沉吟片刻，他这才开始介绍这幅立体主义油画。

    “斯蒂文先生，这幅立体主义油画是我在拉巴特城区收的，上面并没有画家签名，所以不知道是哪位画家的作品！

    你说的没错，摩洛哥的确没出过什么有名的立体主义画家，所以我只能这幅立体主义油画定为无名画家作品，……”


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