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    相比肉眼可见的画作表面，在透视之下，叶天看到了更多的人物形象，耶稣和圣母玛利亚周围又出现了三十个全新的人物。

    其中的一群泥瓦匠，似乎在整修一座教堂，似乎象征着战后家园的重建。

    而且这幅作品画中有画，在画作远端、遥远的地平线上，有一头孤独而悠闲自在大象，这又是达芬奇留下的、令人费解的一个谜语！

    这些发现虽然令人惊喜，但并不新鲜。

    就在不到十年前，有人利用红外扫描技术，已经发现了这些秘密，在当时引起了巨大的轰动。

    真正让叶天感到惊喜不已、差点为之欢呼的发现，当然不是这些。

    在达芬奇最初的底稿上，他再次看到了几个神秘的字符、以及一组斐波那契数列，跟他在《蒙娜丽莎》和《岩间圣母》上看到的有所不同。

    这些神秘字符和斐波那契数列，分别隐藏在不同的地方，极难被人发现。

    神秘字符一共有四个，其中两个是达芬奇的姓名首字母，另外两个字符的意义则不明了，它们就隐藏在教堂底部的砖石之间。

    新出现的这组斐波那契数列，则隐藏在这幅画作不同的位置，每个位置都非常隐蔽。

    将这些神秘字符和斐波那契数列快速浏览一遍、并牢牢记在心中之后，叶天就开始暗中思考它们的意义。

    结合之前在《蒙娜丽莎》和《岩间圣母》两幅达芬奇画作上的发现，他大胆地给出了一个推测。

    那些神秘字符组合起来，或许是一个地名、或许是指向某处宝藏的线索，那些斐波那契数列，则很有可能是一串开启宝藏的密码。

    至于这个宝藏里有什么，是不是达芬奇亲自埋下的，暂时不得而知，只有找到宝藏的那一刻，才能解开这个拥有五百年历史的谜语。

    看到达芬奇的原作底稿、以及神秘字符和斐波那契数列的同时，叶天也看到了底稿下面的白杨木板、背后的横隔等等。

    就连这幅画作后面的墙壁，以及墙壁另一面的展厅，都被他看了个通透，一览无遗！

    他那清朗的声音，依旧不停在展厅里回荡。

    “达芬奇离开佛罗伦萨后，这幅《三博士来朝》就从人们的视野中消失了，直至十七世纪初，才重新出现在美第奇家族的收藏名录中，……”


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